厨舞鬼书

第172章 远方的镜子(1/6)

    飞往欧洲的航班在云层之上平稳航行。机舱内灯光昏暗，大部分乘客已沉入睡眠。沈明珠却毫无睡意，借着阅读灯的光，仔细翻阅沈皓明给的那份厚厚的资料。

    除了评审背景和潜在发行商信息，还有一份详细的“文化差异与沟通注意要点”，里面列举了欧洲纪录片界近年关注的议题、常见的提问角度、以及需要避免的文化误解。

    资料甚至贴心地在几位重要影评人的照片旁标注了他们的“毒舌”风格——“擅长解构宏大叙事”、“关注影像伦理边界”、“对非西方视角既好奇又挑剔”。

    乔妍坐在靠窗的位置，戴着耳机，反复观看《双生火焰》的最终成片，偶尔在笔记本上记录着什么。她的侧脸在屏幕微光中显得专注而紧绷。

    “紧张？”沈明珠合上资料，轻声问。

    乔妍摘下一边耳机，呼出一口气：“有点。以前参加的都是学术论坛，这种纯粹的电影节竞赛单元，还是第一次。而且‘新视野’的影评人……以难讨好着称。

    ”她看了一眼沈明珠手里的资料，“你都看完了？”

    “大致翻了翻。”沈明珠把资料递过去，“这位叫马丁的影评人，好像尤其喜欢追问‘拍摄者与被拍摄者的权力关系’。我们片子里和锈带工人的互动方式，可能会被他重点审视。”

    乔妍接过，找到马丁的部分，眉头微蹙：“确实。他去年批评一部获奖纪录片，说导演的‘同情’掩盖了结构性的剥削，镜头成了另一种形式的剥削工具。

    ”她顿了顿，“我们的片子，有没有可能也被这样解读？”

    “任何对苦难的呈现，都可能被质疑为消费。”沈明珠平静地说，“关键在于，我们的镜头是否足够克制，是否给了被拍摄者‘回看’与‘言说’的空间。

    我记得卡洛斯讲述‘第二次生命’时，你的镜头一直停留在他手上和工具上，直到最后才给到他平静的脸。这种处理，我觉得是在避免过度渲染情绪，而是强调‘行动’本身。”

    乔妍若有所思：“希望专业的观众能看懂这一点。”

    十多个小时后，飞机降落在欧洲中部一个历史悠久、充满艺术气息的小城。这里就是“新视野奖”的主办地。电影节氛围与巴黎的论坛截然不同，更纯粹，更专注于影片本身。

    随处可见背着帆布包、穿着随意的电影人、学生和影迷，海报贴满古老的石墙，咖啡馆里聚集着激烈讨论的人群。

    报到、领取证件、入住组委会安排的简约酒店。一切都高效而低调。沈明珠注意到，同住这家酒店的，有不少是独立制片人和导演，彼此点头致意，眼神里带着同行间的审视与好奇。

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